{"id":101683,"date":"2016-08-28T21:24:17","date_gmt":"2016-08-29T00:24:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.jornaldugaio.com.br\/?p=101683"},"modified":"2023-05-16T20:26:07","modified_gmt":"2023-05-16T23:26:07","slug":"cafe-society","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.jornaldugaio.com.br\/index.php\/cafe-society\/","title":{"rendered":"CAF\u00c9 SOCIETY"},"content":{"rendered":"
\"Caf\u00e9<\/a>

Caf\u00e9 Society<\/p><\/div>\n

Por vezes, os cr\u00edticos de cinema e os chamados expert enchem nossa paci\u00eancia. Ou\u00e7o, desde os anos 90, que Woody Allen s\u00f3 faz se repetir. Quando o que seu p\u00fablico (enorme) quer \u00e9 mais da suposta mesma coisa. Retornar a concep\u00e7\u00f5es que j\u00e1 conhecemos, mas que parecem estar l\u00e1 pela primeira vez. Porquanto filmes do g\u00eanio Woody, ainda muito acima de quase tudo que se tem visto. O pior \u00e9 que a mesma chatea\u00e7\u00e3o \u00e9 repetida ad nauseam a respeito de Almod\u00f3var por essa gente pedante, desagrad\u00e1vel e frustrada – os dois maiores cineastas do globo terrestre pelo conjunto da obra nos \u00faltimos 30 anos, pelo menos. Como \u00e9 bom voltar ao glamour da Am\u00e9rica dos anos 1930 e 40 reunindo estrelas de cinema, diretores e produtores famosos, socialites, pol\u00edticos e g\u00e2ngsteres, a fam\u00edlia judia, os bem-sucedidos e os fracassados, e os figurantes an\u00f4nimos que buscam um lugar ao sol! Com a trilha sonora mais espetacular de todas as pel\u00edculas de Woody Allen – a maior parte de Rodgers and Hart. \u201cManhattan\u201d, \u201cMy funny Valentine\u201d, \u201cBewitched\u201d, \u201cThe lady is a tramp\u201d, \u201cI didn\u2019t know what time it was\u201d (Benny Goodman), \u201cTaxi war dance\u201d (o magn\u00edfico Count Basie), \u201cI wish I were in love again\u201d, \u201cFalling in love with love\u201d, \u201cI only have eyes for you\u201d, \u201cThis can\u2019t be love\u201d, \u201cWait till you see her\u201d, \u201cI could write a book\u201d, \u201cMy romance\u201d. Todos esses t\u00edtulos a refletir o amor no formato mais rom\u00e2ntico poss\u00edvel, oriundo logo de um cineasta de 80 anos, na ensolarada Los Angeles e suas mans\u00f5es hollywoodianas, na ilumina\u00e7\u00e3o obscura de night-clubs, a retratar a excel\u00eancia da fotografia do italiano Vittorio Storaro, o mago da luz que usa as t\u00e9cnicas dos quadros de Caravaggio. O amor dividido entre a escolha do que \u00e9 melhor para se guiar: se pela seguran\u00e7a, que n\u00e3o provoca maiores sobressaltos e realiza alguns aspectos em particular do interessado, ou se pela inevit\u00e1vel incerteza do futuro, que nos faz pensar que a paix\u00e3o, em contato com tantos fatores mundanos, \u00e9 a porta da felicidade. A leitmotiv do filme se baseia na singela dor da escolha que implica, sempre, na penosa ren\u00fancia, tendendo para um dos lados ao dar o seu veredicto, o que o deixar\u00e1 infeliz para o resto da vida, s\u00f3 lhe sobrando os sonhos, se optar pela seguran\u00e7a. Se optar pela paix\u00e3o, a inseguran\u00e7a dos nervos sempre \u00e0 flor da pele regidos pela posse em taxas elevadas.<\/p>\n